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長沙市場調查公司-2015年的中國藝術品市場調查
信息來源:廣州市場調查公司   發布時間:2016-1-31   瀏覽:
    同2014年一樣,2015年藝術品領域最的著名購藏依舊不是發生在內地,市場與2011年的狂飆突進相比,好像是換了天地。去年11月,劉益謙以約10.8億元人民幣的價格在佳士得紐約買下了莫迪利阿尼杰作《側臥的裸女》,創下世界藝術品拍賣第二高價記錄。這也是將肇始于2012年“印象派及現代藝術”熱潮又推進了一步。根據蘇富比公開發布的數據,2015年上半年,亞洲買家在蘇富比全球網絡中貢獻的成交金額同比增長了35%。雖然沒有公開數據說明中國買家在海外的購藏情況,但直觀上,“視野國際化”已經越來越成為中國買家的特征。

    1月26日,雅昌藝術市場監測中心(AMMA)公布了“中國藝術品市場調查報告2015”,這也是第一份關于2015年中國藝術品市場的年度報告。該報告長達96頁,聚焦二級市場,對過去一年藝術品拍賣市場各方面的情況作了全面梳理。AMMA首席分析師、該報告負責人徐翠耘告訴第一財經,報告采用的數據基于289家舉辦拍賣會的拍賣公司、1426個專場、258190件拍賣作品、103829件成交作品的情況得出。這次報告也是雅昌網自2011年至今公布的第6份藝術品市場年度報告。

市場低迷,不僅在中國
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市場低迷,不僅在中國


    根據報告提供的數據可以看到:去年藝術品市場成交額為506億元,比2014年下降20%。持續下挫之后,現在 的藝術品市場規模已經回到了2010年狂飆突進前的水平。可見,自2012開始的調整依然持續,市場規模持續萎縮。但市場的平穩也消解了投機性強的買賣,一批富有人文特色及學術含量的專場出現,這也構成了市場調整期的亮點,為市場的進步集聚能量。

    值得注意的是,藝術品市場的下挫并不僅僅發生在中國市場。實際上,2015年秋拍中,倫敦與紐約的戰后及當代藝術、印象派及現代藝術兩個板塊結束了4年的上漲,呈現全面萎縮,跌幅達25.31%。蘇富比的三季度財報也顯示,其傭金收入下滑12%。由此看來,歐美藝術品市場也面臨一定程度的調整壓力。而如果不是亞洲藏家大舉購買西方藝術品,這一下挫可能會更為嚴重。另根據蘇富比的公開數據,2015年上半年,亞洲買家在蘇富比全球體系中貢獻的成交金額同比增長35%,超過20個板塊出現亞洲買家的身影,尤以印象派及現代藝術、當代藝術、西方古典油畫、英國繪畫及二十世紀設計4個領域為甚。

    國內,“中國書畫”一直以來都是藝術品市場的半壁江山。當市場面臨調整的時候,這一門類也成為總量下挫較為明顯的領域,其在整個市場中的主導地位也開始弱化。根據報告提供數據:中國書畫的市場份額由2014 年秋拍的53.44% 下滑至2015 年秋的45.07%。中央美術學院特聘教授、AMMA高級顧問龔繼遂在為報告撰寫的序言中說道:“多年以來,中國藝術品市場中字畫一枝獨秀,造成了市場長期對字畫市場的過度以來,也導致了這一板塊資源的逐漸枯竭。”同時,他也指出,瓷雜門類在2015年秋拍中回暖,有了2%的成家額上漲。一些曾經被忽略的傳統板塊,如碑帖、善本、名人信札等都受到了更熱烈的關注。

    偏冷的市場環境也直接影響到藝術品金融領域的操作。龔繼遂觀察到:“無論在基金的規模還是基金的贏利方式上,現在的商業實踐都更貼近現實和保守。新基金入市,其贏利模式也強調一級市場到二級市場的升值,而不再寄希望于藝術品市場大規模的升值趨勢。”同時,他也認為,這樣的操作方式有效控制了資金規模,但對未來贏利帶來了更大的不確定性。

喜憂參半的中國當代藝術

    與藝博會帶動的一撥一級市場熱潮形成對比的,在二級市場,當代藝術的情況并不樂觀。根據雅昌網,去年的現當代藝術市場總成交額為26.45億元,同比減少了12%。這一下跌數值雖然尚未到市場整體下挫幅度的一半,但成交額僅僅是觀察一個領域景氣程度的指標之一。

    在龔繼遂看來,當代藝術領域面臨的問題依然比較突出:當代藝術在2007年之后的3、4年 暴漲后,面臨大面積價格透支。“中國當代藝術市場在啟動階段,購買者既不懂得當代藝術,也不熱愛當代藝術,主要因為趨利沖動進入市場,盡管經過幾年市場高峰期的宣傳教育和知識普及,這種情況得到了巨大的改善。但是由于之前過分的價格透支,及精品已經沉淀在機構和私人收藏中,整個板塊面臨著產品老化、后續乏力的危機。市場熱切期盼能夠延續上一代輝煌的年輕藝術家群體和風格的出現,但尚需時日。此外,近現代的各種普品、交易頻繁的行貨,也出現寄售、成交困難的現象。”在報告序言中,龔繼遂直言。

    當代藝術市場的調整首先體現在一部分前期高價位拍品的遇冷上。因為之前近10年的市場運作,一些當代藝術家的作品價格上漲空間已經十分有限,甚至出現泡沫。張曉剛《血緣——大家庭.全家福》曾于2014年香港蘇富比夜場被估價2000萬港幣。2015年,這一股價調整到1200萬元,現場出價勉強,最終以1679萬港幣成交。2011年,曾梵志《自畫像》曾以3762萬元港幣成交,2015年秋再次上拍,估價2500萬港幣,卻遭流拍。雅昌的調查報告分析指出:“造成這些明星拍品價格調整的最直接原因,外界普遍認為是尤倫斯等國際資本在該板塊的相繼撤資,使得該板塊從國際市場流轉到國內市場,本就處于調整期的國內藏家體系面對高價壓力表現謹慎,并沒有接盤熱情。”

    但也有一批潛心創作多年的藝術家,具有相當實力,此前市場卻并未對他們有充分認識。現在,當代藝術上一撥上漲高潮過去,這些藝術家的作品則體現出較強的價格支撐能力。去年秋拍中,嘉德拍賣首次將當代藝術列入夜場,“中國二十世紀及當代藝術之夜”上拍26件拍品,成交25件。其中,石沖《欣慰中的年青人》以3795萬元成交。“85新潮”專場上拍13件作品,其中包括丁方、耿建翌、毛焰的作品,全數成交。

    過去的2年,青年藝術家成為藝術品市場的熱點話題。佳士得、蘇富比以及國內的一些拍賣公司都在力推青年藝術家作品。秋拍,佳士得(上海)首推“+86 First Open”推出36件青年藝術家作品,成交率達96%。這次專場所發掘的藝術家很多都從未涉足二級市場,這次拍賣也被資深藝術品經紀人伍勁認為是“為國際市場提供了一份中國年輕藝術家的名單”。雅昌的報告這樣分析其中的原因:這個年輕版塊之所以發展迅速,是因為早期油畫、當代藝術等板塊都早已進入二次換手時期,價格已經居高不下,持有這些藝術品的人不希望低價賣出,而新富人群又不愿意高價買入,造成成交上的膠著。新藏家需要找到新的門類以進入收藏領域,因而青年藝術家、“新水墨”就一度成為資本追逐的標的。

    在尋找新領域的強烈沖動下,“新水墨”板塊曾一度熱門,又迅速偃旗息鼓。現在,對于二級市場炙手可熱的青年藝術家,也有不少業內人士表示擔憂:過早進入拍賣市場,會打亂藝術家本身的發展節奏,同時也會讓整個市場后繼乏力。

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